根据《25 个小窍门让你的电影悬念迭出》整理
制造悬念有以下几种方法：
把锁越栓越紧
张力就像手掐着别人的脖子，一定要越掐越紧，恐惧感才会出现，一放手，张力就消失了。
收放要有对比
永无止境地迭加痛苦、惊慌、冲突的感觉会让观众窒息，悬念也要通过对比来体现。在制造下一个高潮前，要让观众先休息一下。通过压力制造冲突，问题解决后，能量被释放了，新的问题又出现。电影节奏就是紧张、松口气、紧张、松口气……
桌子下的炸弹
悬疑电影大师希区柯克曾经说过：“悬疑电影和普通电影的区别在于：在普通电影里，观众不知道桌下藏有一颗炸弹，然后炸弹会突然爆炸；而在悬疑电影里，观众知道桌下藏有一颗炸弹，而且看着炸弹上的表在倒计时，但不到最后一刻永远不知道这颗炸弹是否会爆炸。只有这样，观众的心才会跟着电影里人物的处境一起颤动。”
戏剧性讽刺
戏剧性讽刺是种有趣的电影手法。它通过不知情和知情间的对比产生讽刺效果。影片会提供给观众剧中人物不知道的信息。当角色说话做事时，他并不了解事情的真相，从而令知道真相的观众开始为他担心。——《看电影的艺术》
你不知道的事
不是每件事观众都必须知道，最好的戏剧张力来自已知与未知之间的平衡。
告诉观众胜算
《星际大战》中，哈里森·福特饰演的韩苏洛总是说 "不要告诉我胜算" ，但我们必须知道胜算。让观众知道胜算是制造张力、紧张感的方式。
故意提醒
讲故事的人，有些事要故意提醒观众，让他们紧张。
你喜欢的角色，做你不喜欢的事
这是制造张力最简单的方式，因为观众会自然地将自己代入到喜欢的角色中，从而感同身受。
你不喜欢的角色，做你不喜欢的事
让一个观众讨厌的角色做一件可恶的事，观众会有想跳到屏幕里把角色杀死的感觉。这是一种制造强烈戏剧冲突的方式。
扎心了老铁
对角色生命或肉体的威胁，是一种很速成的制造张力的方式。你应该要触摸到更深处，刺到心坎里，刺到脑袋中，带情感的张力是最让观众难受的。像害怕感情破裂，或被挚爱背叛，这是相当生动、壮观的戏剧张力，虽然很残酷。
身心的煎熬
要加倍痛苦指数，让张力有层次，让角色身心都受创。主角跟爱人大吵一架，爱人冲出了屋子，到了很危险的地方，主角不只担心她身体的安危，还害怕失去感情，心里也很复杂，这是一块痛苦夹心饼。
强调个人的危机
世界性的威胁从来都不如个人化的威胁来的有趣。对，全世界的人都要死了，但如果有一个是主角的妹妹。boom！个人化的威胁！观众开始紧张了。
注意语气和口吻
你写作的语气会影响戏剧的张力，如果你想制造像城墙瓦解一样快节奏的张力，那你不会用大段落讲故事。就像你不会用短句子，讲像凌迟般渗透人的恐怖故事。搞清楚你故事的语言背景——你在盖哥德教堂、单人房公寓宅房、还是比佛利山庄?
给巴掌又给糖
说故事的人是毒贩，同时贩卖痛苦与快乐，给观众一个重重巴掌后再给颗糖来安慰，当观众对这种安慰习以为常后，让他们继续看下去的方法，就是拿走它。在观众最想知道，是谁在那晚偷偷溜进阿明房间的时候，马上刹车不演……
暴露角色缺点
让观众知道角色有毒瘾，或是不可告人的弱点，一被激，就会暴走。这些缺点必须暴露给观众，不能隐藏起来。
赶走舒适感
舒适感是紧张感的敌人。你希望你的角色还有你的读者都时常处在焦虑、不舒服、痒痒的状态下。那么在一些张力没那么大，让观众感觉舒服的桥段中，也要蕴酿一种潜伏的恐怖预感。利用语言、环境、感官去增加不舒服的感觉。
让他失败吧
观众要知道任何事情随时都有可能出差错。如果你让观众以为主角最后一秒会把事情搞定，拯救大家的话，观众就会太过放心。这时，角色的失败是一个选项，说故事的人要放手，让剧情臭掉，没有恐惧的张力，就像一只无牙无爪的老虎，穿着香蕉形状的衣服，毫无杀伤力，只会被笑，不会被敬畏。
时间短任务重
不要怕用滴答钟来增加紧张感和悬疑感。只有一个礼拜救小女孩？只有一天要筹赎金？一个小时要拆炸弹？任何故事都适用。
不让观众太快泄
说故事像密宗式性爱，高潮拖越久越好。观众总是希望，一切都会没事，他们想要答案，想要舒适感，想要安全感。不要给他们。不到最后一秒，不要轻易给他们。拖越久让观众泄，戏剧张力越大，积了很久，喷涌而出的感觉最爽。
生活中的悬疑
训练观察力，体验生活。其实悬疑感在我们的生活无处不在——第一天上学，第一天工作，飚车经过警车，或妈妈到你房间找东西，差一点找到你藏在衣柜里的游戏机。从这些生活经验中，找出产生悬疑感的原因，把它用在故事中。
恐惧制造机
悬疑感和紧张感跟恐惧有关，最简单，最原始的，不只是戏中角色的恐惧，也是戏外观众的恐惧。找到挑起恐惧的方法，你就赢了。