丹·奥班农与动态结构简介
丹·奥班农生平
丹·奥班农（Dan O'Bannon，1946-2009）是美国著名电影编剧、导演和视觉特效Supervisor，最为人熟知的作品包括《异形》（Alien）、《全面回忆》（Total Recall）和《活死人归来》（Return of the Living Dead）。他是科幻和恐怖类型片的大师级人物，与罗杰·科曼（Roger Corman）合作过多部经典作品。
奥班农在1970年代就开始积累创作笔记，三十五年的职业生涯中，他不断完善自己关于故事结构的理论。他于2009年去世，这本书由他的遗孀戴安·奥班农（Diane O'Bannon）和学生马特·洛尔（Matt R. Lohr）共同整理完成。
核心规则：永远不要让观众感到无聊
奥班农最早的写作规则只有一条：永远不要让观众感到无聊（Never Bore Your Audience）。这是他整个剧本结构理论的基石。他坚信，规则会扼杀剧本，而方法论能够帮助编剧构建一个能够吸引观众的故事框架。
动态结构的核心概念
什么是动态结构
动态结构（Dynamic Structure）是奥班农独创的剧本设计系统，它与其他编剧理论的区别在于：剧本应由冲突驱动，而非角色或情节驱动。
奥班农认为，如果一个故事以冲突为核心动力，观众就会一直保持投入直到故事结束。他将这个理念贯穿整个三幕结构，并给出了具体的关键节点指引。
动态结构的三要素
- 冲突的定义（第一幕）
- 不归点（第二幕结尾）
- 冲突的解决（第三幕）
奥班农的三幕结构理论
第一幕：定义冲突
第一幕的核心任务是定义冲突。编剧需要在这一幕中建立：
- 主人公（正面主角）：谁在追求什么？
- 对立力量（反面主角）：谁或什么在阻止他？
- 冲突的本质：双方的目标有何根本冲突？
奥班农强调，第一幕不需要完美地介绍所有角色，而是要快速建立故事的核心矛盾。
第二幕：深化冲突到「不归点」
第二幕是故事的主体，冲突在这里不断升级和复杂化。这一幕的核心概念是 「不归点」（Point of No Return）。
「不归点」是奥班农理论的核心创新。他从制片人 Gordon Carroll 那里听到的「第二幕最黑暗的时刻」这一概念中得到启发，将其发展为「不归点」——一旦主角跨过这个点，就再也无法回头，必须直面冲突。
不归点的特征
- 双方已经投入太多，无法退出
- 主角必须采取行动，无法回避
- 这是一个不可逆转的决定点
经典案例：《异形》中的不归点
奥班农以《异形》为例说明不归点的概念。当船员们在飞船上发现异形生物时，他们已经无法回头——这只生物已经上了船，必须面对。在这个时刻，「门被关上了」，冲突进入不可逆转的阶段。
第三幕：解决冲突
第三幕的任务是解决第一幕定义的冲突。奥班农认为，第三幕要干净利落，不能拖泥带水。无论是主人公胜利、失败，还是悲喜交加的结局，冲突都必须得到解决。
奥班农的核心创新理论
双面冲突概念
奥班农最重要的创新之一是将冲突视为双方面的对抗，而非简单的主角对抗障碍。
传统观念认为：
- 主角（Hero）vs 障碍（Obstacles）
奥班农认为应该是：
- 正面主角（Positive Protagonist） vs 反面主角（Negative Antagonist）
这意味着反派角色应该有自己完全正当的目标和立场。反派的「那一面」应该和主角的诉求一样合理、一样有价值。只有这样，冲突才会真正有张力，故事才会更加丰富和引人入胜。
关键洞察：如果你能把你笔下的「反面主角」看作是一个拥有自己合法目标、自己的「立场」的角色，故事会更加精彩。
享乐适应（Hedonic Adaptation）
这是奥班农的另一个重要创新。享乐适应是一个心理学概念，指人类会对重复的刺激产生适应，从而降低反应程度。
在剧本创作中，这意味着：
- 观众的记忆是短暂的：观众会迅速适应他们之前看过的情节刺激
- 需要不断升级：编剧必须不断增加冲突的强度和新鲜感，才能维持观众的兴趣
- 故事应该像「过山车」：现代电影被形容为「rides」，编剧需要让观众在情感上体验高低起伏
奥班农认为，理解享乐适应原理的编剧可以更好地控制和安排情节的节奏，让故事始终保持吸引力。
角色在冲突中展现
奥班农反对「角色优先于情节」的传统观点。他认为：
- 角色不是被「展示」出来的，而是被「揭露」出来的
- 角色通过在冲突中的反应和行动来展现自己
- 当角色面临压力、做出选择时，他们的真实性格才会显现
与其他编剧大师的比较
奥班农在书中对多位编剧理论大师的观点进行了分析和评价：
亚里士多德《诗学》
奥班农认同亚里士多德关于故事基本结构的部分观点，但认为他的理论过于古老，需要现代化的诠释。
Lajos Egri《戏剧写作的艺术》
Egri强调角色动机的重要性，奥班农部分同意这一观点，但认为冲突仍然是驱动故事的核心力量。
Syd Field 与 Robert McKee
奥班农认同这些现代编剧导师关于三幕结构的基本框架，但认为他们的理论过于僵化，忽视了冲突的核心地位。
奥班农的立场
奥班农的独特之处在于他明确将冲突置于角色和情节之上，认为这是驱动故事的根本动力。同时，他反对死板的规则，强调编剧应该灵活运用这些原则。
电影案例分析
奥班农在书中运用他的动态结构分析了多部经典电影：
正面案例
- 《异形》（Alien）：完美诠释了不归点的概念
- 《卡萨布兰卡》（Casablanca）：经典的双面冲突
- 《公民凯恩》（Citizen Kane）：复杂的故事结构
- 《卧虎藏龙》（Crouching Tiger, Hidden Dragon）：东方武侠的冲突模式
- 《变相怪杰》（Some Like It Hot）：喜剧中的冲突设计
- 《惊魂记》（Psycho）：悬念与冲突的运用
- 《入侵脑细胞》（Invasion of the Body Snatchers）：科幻惊悚的冲突构建
特殊案例
奥班农在分析《阿拉伯的劳伦斯》（Lawrence of Arabia）时，发现自己的理论并不完全适用，他坦然承认这一失败，并继续寻求更好的解决方案。这体现了他务实的态度：没有一种方法是万能的。
实战练习与建议
奥班农的编剧建议
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从冲突开始：先想清楚你的正面主角和反面主角是谁，他们的冲突本质是什么
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找到不归点：在写第二幕时，问自己「主角什么时候开始无法回头？」
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让反派立体化：给你的反派一个合法的目标和理由
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节奏管理：注意观众的享乐适应，适时升级冲突，提供新鲜刺激
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灵活运用：规则是用来打破的，但你要先理解规则
练习方法
- 选择一部你喜欢的电影，用奥班农的结构分析它
- 确定第一幕的冲突定义
- 找到第二幕的不归点
- 看第三幕如何解决冲突
- 分析正反主角的对抗是否有效
总结
丹·奥班农的《剧本结构设计》提供了一套以冲突为核心的剧本创作方法论。其核心要点包括：
- 永远不要让观众感到无聊——这是最高准则
- 动态结构三要素：冲突定义→不归点→冲突解决
- 双面冲突：将反派视为有自己合法目标的「另一面」
- 享乐适应：理解观众心理，管理故事节奏
- 角色通过冲突展现：在压力和选择中揭露角色性格
- 灵活运用：规则不是枷锁，而是指引
奥班农的理论务实而直接，特别适合喜欢类型片、商业电影的编剧学习。他的方法论不是保证成功的魔法，而是一套「如何让故事能够看下去」的系统性指导。
「我不能保证你能写出一个伟大的剧本，或者成功并赚一百万美元，但我能向你展示如何把它组合起来，让你的故事有效，从A走到B，成为一个可看的东西。」—— 丹·奥班农